Макдоналдс - 25 лет

Оригинал взят у sergeydolya в Макдоналдс - 25 лет


Вы знали, что первый Макдоналдс в России был наполовину государственным - 51% в компании принадлежал правительству Москвы. Даже в логотипе присутствовала символика СССР (см. в посте). Завтра, 31 января, Макдоналдс в России исполняется четверть века: именно в этот день 25 лет назад открылся первый ресторан на Пушкинской.

Я же в Макдональдсе побывал за день до открытия, когда он работал еще в тестовом режиме. У моей мамы были знакомые в Англо-Американской школе в Москве, где учились дети дипломатов из англоговорящих стран. Соответственно, наша школа, где мама преподавала английский язык, "дружила" с американским посольством. 30 января 1990 года нашему классу устроили экскурсию в Американское посольство, а после этого всех отвезли в Макдональдс, где работал супруг одной из сотрудниц посольства. Так что мне удалось там побывать до того, как появились легендарные очереди перед входом.

Жаль, что я тогда не вел блог...



Мы можем как угодно относиться к фаст-фуду, однако факты статистики сообщают нам следующее:

- Сегодня в России работает 488 предприятий быстрого обслуживания Макдоналдс
- За 25 лет работы Макдоналдс в России принял свыше 3 миллиардов гостей
- Первый ресторан Макдоналдс в России открылся 31 января 1990 года в Москве на Пушкинской площади. За 25 лет работы он обслужил свыше 160 миллионов посетителей - больше, чем все население России.
- По итогам 2014 года 20 российских ресторанов вошли в Топ-100 ресторанов Макдоналдс в мире по объему товарооборота, а 25 ресторанов – в первую сотню с самым большим количеством заказов.
- Каждый день в ресторанах Макдоналдс в России обслуживают около одного миллиона посетителей.
- В 2014 году открыто 73 предприятия, в планах открытие около 50 новых ресторанов каждый год.

Под катом - уникальный архивный фоторепортаж с открытия первого Макдоналдса в России...



Collapse )



Подписаться на обновления этого блога

Я в других социальных сетях:

Моя работа на съёмках

Оригинал взят у immos в Моя работа на съёмках "Сталкера"
1977

После окончания военной службы я решил не возвращаться в Центрнаучфильм, где работал раньше, а устроиться на Мосфильм, потому, что мне хотелось поработать в большом кино, так как я ещё не оставил надежду поступить на кинооператорский факультет ВГИКа. В январе 1977 года я начал работу на этой студии в качестве механика по обслуживанию кино-съёмочной аппаратуры и вспомогательной техники. В отличие от профессии механика по ремонту это была работа на съёмочной площадке: установка камеры и зарядка её плёнкой, обеспечение её исправной работы, движение камеры на тележке или кране. Вскоре в плане текущих съёмок я увидел название фильма «Сталкер» режиссёра Андрея Тарковского. Я уже знал, что это значительный и незаурядный режиссёр, но поскольку романа Стругацких я не читал, название фильма мне ни о чём не говорило, выглядев таинственно и интригующе. Конечно, мне стало интересно узнать, что это за кино. Я заглядывал в павильон, где находилась декорация квартиры Сталкера, в которой в феврале этого года были сняты первые сцены фильма, но самих съёмок я не видел. Когда я узнал, что вскоре для продолжения съёмок предстоит экспедиция в Эстонию, я спросил свою начальницу, можно ли меня туда назначить, на что она ответила согласием. Так как моя работа была сугубо технической, среди моих непосредственных коллег не было людей, увлечённых кино, как видом творчества. К тому же коллеги знали, что на съёмках фильмов этого режиссёра требования ко всем членам съёмочной группы обычно повышенные, и работа потребует особого напряжения. Таким образом я с лёгкостью и без конкуренции вошёл в съёмочную группу. Обычно на съёмках полнометражного игрового фильма в состав операторской группы входили два механика: первый был ответственным, а второй помощником. В данном случае я был вторым.

В Эстонии съёмки проходили на заброшенной электростанции на реке Ягала (Jägala), заброшенной плотине в километре от неё и на некоторых объектах в Таллине. Электростанция и плотина обладали выразительной фактурой: растрескавшийся, покрытый лишайником бетон, битое стекло, масляные пятна. Казалось, что художникам при подготовке каждого кадра надо было просто следовать этой эстетике.



1977_Сталкер_25
Фото автора.
Collapse )

Терри Иглтон

Издание на русском языке книги «Теория литературы: введение», одной из самых известных работ Иглтона, может обогатить отечественное литературоведение, помочь ему заново открыть собственный опыт марксистского анализа. Этот подход может оказаться важным для понимания того, почему литература не есть «вещь в себе»:



«На протяжении книги мы рассмотрели некоторые проблемы теории литературы. Но самый важный вопрос остался пока без ответа. Каков смысл теории литературы? — пишет Иглтон, и далее сам отвечает на этот вопрос. — … Мужчины и женщины не живут одной лишь культурой, у подавляющего большинства людей на протяжении всей истории была отнята возможность наслаждаться ею в полной мере, а те немногие, кому сейчас достаточно повезло, могут себе это позволить за счёт труда остальных. Любая культурная или критическая теория, которая не начинается с этого самого важного факта и не держит его в уме в ходе своей работы, с моей точки зрения, вряд ли будет особенно ценной»[10].


Что же остаётся тем исследователям, которые осознали этот факт? Необходимо изучать не абстракцию «литературы вообще», а всё поле дискурсивных практик, связанных с проблемой власти и обслуживающей её идеологии. Эти практики обнаруживают себя не только в «освящённой каноном» классике, но и в ток-шоу, бульварном чтиве и колонках газет. Раскрытие такой «бытовой» идеологичности — одна из насущных задач современной литературной критики. Здесь идеи Иглтона вполне похожи на принципы сторонников деконструкции. Но он идёт дальше, рассматривая ряд сфер, в которых культурная и политическая деятельность тесно смыкаются.

http://scepsis.net/library/id_2940.html

Медленная смерть университета // Терри Иглтон

http://scepsis.net/library/id_3672.html
По мере того, как преподаватели становятся менеджерами, студенты превращаются в потребителей. Университеты ставят друг другу подножки, пытаясь сохранить средства в бесстыдной борьбе. Как только студенты оказываются в их руках, вузы начинают давить на преподавателей, чтобы те не ставили плохих оценок, ведь это риск потерять деньги. Общая идея состоит в том, что провал студента — это вина педагога, точно так же как в больницах ответственность за смерть пациента возлагают на медицинский персонал. Одним из результатов этой погони за студенческими кошельками стало увеличение количества курсов, разработанных с учётом того, что модно сегодня у 20-летних. В моей дисциплине, английской филологии, модны вампиры, а не поэты викторианской эпохи, сексуальность, а не Шелли, фанатские журналы, а не Фуко, современный мир, а не средневековье. Вот сколь сильно стало влияние глубинных политических и экономических сил на составление учебных планов. Любой филологический факультет, который сосредоточит свои усилия на англо-саксонской литературе XVIII века, будет рубить сук, на котором сидит.

Детская преступность на закате Российской Империи

16-летний американец Лоренс Маккол заработал на искусстве: украв из музеев более 20 картин, подросток
выставил их на торги аукциона Sotheby’s. Получив за полотна более $300 тыс., он купил себе шикарную
квартиру и «Ягуар». Кадр из фильма Александра Панкратова «Прощай, шпана замоскворецкая…», 1987 год

Бурные годы волнений и общественных кризисов начала XX века создали в России идеальные условия для резкого роста преступности среди несовершеннолетних. Чуть позже эти неприкаянные маргиналы естественным образом войдут в ряды революционеров. ivanetsoleg – о причинах феномена детских правонарушений на материале тех лет.
Collapse )

    Неудобное решение Нобелевского комитета

    Бунин был писателем, а значит, гражданином исчезающей России. Не той, которую «мы потеряли», а той, которая горит и не сгорает. Он думал об этом мучительном прошлом, жестоко выяснял с ним отношения, писал о нем – сквозь современную ему Европу и мимо современного ему Советского Союза. Не идеализируя, в отличие от сладкого Шмелева. Не разоблачая, в отличие от авторов антиутопий. Но бесконечно и почти склочно выясняя отношения, как бывает в несложившейся и безысходной, но так и не распавшейся семье.

    И Пастернак был русским писателем советского периода; конечно, он не эмигрант, поэтому не жил воспоминанием и пробовал принять СССР как Родину, но до конца прорасти сквозь реальность так и не смог. Так и остался классической розой, привитой к советскому дичку.

    И Бродский не случайно говорил про колбочку языка, в которой живет настоящий поэт; русский язык был его отечеством, в сравнении с которым любое земное гражданство вторично.

    http://spektr.press/sveta-v-temnom-carstve-neudobnoe-reshenie-nobelevskogo-komiteta/

    Высшая школа: новации желательные и нежелательные

    Как работодатели, так и молодежь почти единодушно высказываются за усиление государственного контроля над качеством высшего образования (88 и 89%). Однако ректоры, проректоры, деканы вузов не склонны разделять столь распространенную веру в благотворность государственного контроля – во всяком случае, когда речь идет о контроле над ними: их «голоса» делятся практически поровну (45% – за усиление контроля, 49% – против).


    http://fom.ru/blogs/11515

    100 книг, по которым россияне отличают своих от чужих

    Оригинал взят у philologist в 100 книг, по которым россияне отличают своих от чужих
    Журнал «Русский Репортер» представил исследование современного русского культурного кода — 100 книг, которые нужно прочитать, чтобы понимать себя и друг друга. Это не просто список «рекомендованной литературы» и не просто список хороших и любимых книг. Это именно исследование, основанное на глубинном опросе, литературном расследовании и анализе упоминаемости текстов в разные эпохи. В результате стало возможно описать происхождение ключевых черт «русской души» и даже задуматься о будущем нашей культуры.



    Collapse )

    Вы также можете подписаться на мои страницы в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy
    и в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky